Піквікський Форум

Няш-Мяш и Собчак. Зам генерального прокурора и бывшая кандидат в президенты.

Готичненько. В упирицях вже офіційно?

Повторна атака Каб на передмістя Запоріжжя,пролунало кілька потужних вибухів, над містом видно дим. Є поранені.

Вйшов Slay the Spire 2 в сітімі в ранньому доступі.
Картковий рогалик на годинку-півтори забіги.
Відзиви хороші. Кому сподобалось перша частина, то думаю мастхев.
Але почекаю версію на планшет, бо це ідеально для нього.

В ніч на 8 квітня російські "Шахеди" масовано накрили південь Одеської області. Внаслідок атаки пошкоджено цивільну та портову інфраструктуру.

Атака на Полтавщину. Нас лідки уточнюються.

Нічні прильоти КАБ на Балабине, передмістя Запоріжжя, зруйновані та пошкоджені житлові будинки, є жертви. Удар по місту Запоріжжя - пожежа на території одного з гаражних кооперативів, поранена жінка, 19 будинкыв пошкоджено.

Росія планує посилення боїв на Запоріжжі, перекинула велику колону техніки у бік Гуляйполя ( 40 вантажівок із БК, 10 платформ з бронетехнікою та більше 35 одиниць транспорту з особовим складом).

Я посмотрел фильм, который показался мне худшим из просмотренных мной за несколько последних лет. А я, надо сказать, смотрю много всякой хрени.

"The Bride!" (2026), написанный и снятый Мэгги Джилленхол (ее вторая попытка в роли режиссера), открывается монологом создательницы "Франкенштейна" Мэри Шелли (Джесси Бакли), ведущей трансляцию с того света. Писательница, которой надоело быть мертвой, хочет рассказать еще одну историю, и для этого решает овладеть телом современной женщины (действие почему-то происходит в 30-е годы 20-го века). Эта незавидная роль выпадает Иде (тоже Джесси Бакли), которая проводит не очень приятное время в ресторане с гангстерами, когда мятежный и многословный дух писательницы вселяется в ее тело.

Это овладевание телом без согласия его владельца приводит к потоку ужасных претенциозных монологов с британским акцентом (этот симптом не проходит на протяжении всего фильма), и, не без участия гангстеров, заканчивается фатальным несчастным случаем. Учитывая, что одной из Тем с большой буквы "Т", которые этот фильм прилежно отмечает галочками, является телесная автономия, эта ненужная сюжетная линия выглядит на первый взгляд как что-то, о чем у авторов не хватило времени задуматься.

Между тем, в Чикаго прибывает чудовище Франкенштейна, которого все называют просто Фрэнк. При взгляде на его лицо люди испускают непроизвольный крик ужаса, хотя это просто Кристиан Бейл с какой-то хренью, приклеенной на нос. Может быть, на съемках фильма звезда, известная своими хамскими истериками, бросила подготовленную для него силиконовую маску в бутафора - we're fucking done professionally, man. Адресатом визита Фрэнка является доктор Ефрониус, специализирующийся на оживлении мертвых, целью - создание для него невесты. Удивительным образом выясняется, что доктор это... женщина!!! (Аннетт Бенинг). После вялого сопротивления, она соглашается выкопать подходящее тело, оживить его и сдать Фрэнку. Эта роль опять-таки выпадает Иде, недавно похороненной, почему-то в том же платье, в котором она была на своей последней вечеринке, и в котором ей предстоит провести весь фильм.

После серии хаотических и малоинтересных событий, в результате которых образуется несколько трупов, пара оживленных мертвецов оказывается преследуемой двумя детективами, более смышленый из которых это... женщина!!! (Пенелопа Крус, как-то особенно невыносимая в этой маленькой роли), а остальной это нудный и бесполезный Питер Сарсгаард, муж Мэгги Джилленхол. Также пару преследует мафия, главарь который убивает женщин и отрезает им языки (метафора, весьма тонкая для фильма, в котором героиня кричит в камеру "What about me? ME TOO! ME!!! TOO!!!"). Убийства полицейских, мрущих в этом фильме, как мухи от рук Невесты, вызывают общественное воодушевление и порождают к жизни радикальное феминистское движение, участницы которого рисуют на лицах такую же татуировку, как у Невесты, и совершают акты мелкого хулиганства. В сюжете также номинально принимает участие некий вымышленный актер а-ля Фред Астер (Джейк Джилленхол), безумным фанатом которого является Фрэнк. Сцены, в которых Бейл в образе Франкенштейна танцует в стиле Астера, наверное, лучшее, что есть в этом фильме.

Я бы охарактеризовал жанр этого произведения как феминистский трактат прошлого века, заботливо перенесенный на экран пришельцами, не до конца разобравшимися, что такое земной кинематограф, как он работает и зачем существует. Удивительная хаотичность, разрозненность и невнятность повествования поражает воображение (по крайней мере отчасти это, наверое, объясняется тем, что фильм в последний момент подвергся радикальному редактированию и пересъемкам, но я все равно не могу представить себе, что можно добавить в этот фильм, чтобы он работал). Несмотря на то, что на экране постоянно что-то мелькает, и актеры истошно кричат, завывают, дьявольски хохочут, куда-то едут, стреляют из пистолетов и занимаются сексом, фильм мучительно скучен, и желание прокрутить вперед преодолеть очень трудно. Другой побудительный мотив для того, чтобы прокрутить, убрать звук, или провалиться сквозь землю, это жгучий стыд за всех, кто принял участие в этом проекте, и кто явно полагал, что имеет поведать миру что-то смелое, радикальное и новое, не обладая при этом базовыми навыками, необходимым для того, чтобы рассказать связную историю.

Фильм позиционируется, как "вдохновленный" "Невестой Франкенштейна" (1935), но мне кажется, ближайший аналог, и настоящий источник вдохновения этого произведения это "Poor Things" (2023). И хотя я терпеть не могу этот фильм, жестокий, примитивный, эпатажный и самовлюбленный, как пропалестинская демонстрация, по сравнению с "Невестой!!!111" это кинематографический шедевр. Но тем не менее, если "Poor Things" понравился вам главным образом Раскрытием Тем, давно и так распахнутых настежь, "The Bride!", скорее всего, понравится вам еще больше, потому что он еще хуже.